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1927年，鲁迅来到上海，在上海度过人生最后的时光。但其实，鲁迅与上海的关联可追溯至他在日本留学期间甚至更早。对于鲁迅来说，上海不仅是前往各地的中转站，更是他生命中不可抹去的一座具有重要意义的城市。本期讲座，我们邀请上海鲁迅纪念馆研究室副主任乔丽华作题为《鲁迅与海派文艺的前世今生》的讲座，为大家讲述鲁迅与上海的渊源以及他对上海文艺的评价。

乔丽华，复旦大学中文系博士，现为上海鲁迅纪念馆研究室副主任、研究员；主要从事鲁迅及现代作家研究，近年来的代表性著作有：《“美联”与左翼美术运动》《我也是鲁迅的遗物——朱安传》《藏家鲁迅》等。

1902年鲁迅东渡日本，留学日本七年间先后翻译出版了《地底旅行》《月界旅行》《红星佚史》《匈奴奇士录》《域外小说集》》等作品，这些作品，鲁迅都不约而同地选择当时作为中国的出版中心的上海来发行。其中，《红星佚史》和《匈奴奇士录》由商务印书馆出版印行。1897年，夏瑞芳、鲍咸恩、鲍咸昌、高凤池等人于江西路德昌里3号创建了商务印书馆，它是近代中国历史最长、规模最大的文化出版机构，堪称远东第一。1907年12月，周氏兄弟在商务印书馆出版了第一部小说《红星佚史》。该书原型人物是《荷马史诗》中的主角奥德修斯，讲述了他回到家乡伊卡大，发现城邦被毁，妻儿失散，阿芙罗狄特指引他前往埃及寻找永生的海伦的故事。“因海伦佩有滴血的星石，所以易名为《红星佚史》”。此外，1910年7月，《小说月报》创刊于上海，由商务印书馆主办印行。1913年4月25日，鲁迅在《小说月报》第四卷第一号上发表文言小说《怀旧》，这是鲁迅发表的第一篇小说。

另一方面，鲁迅也关注着上海的文坛和出版界，例如他在青年时期就喜欢看《点石斋画报》。1920年代，鲁迅在北京的多所高校任教，他根据在北京大学授课的讲义编写了《中国小说史略》。在这部小说史著作中，鲁迅提及了王韬等几位早期洋场作家的创作，其中特别介绍了韩邦庆的《海上花列传》。鲁迅对《海上花列传》评价颇高，肯定了它的价值，在他的推荐下引发胡适、刘半农等对这部吴语小说浓厚的考证兴趣。这部小说的作者韩邦庆系松江娄县（一说华亭，均今属上海）人，沪上旅居多年，申报编辑。1892年阴历2月初，韩邦庆借上海申报馆发行了文学期刊《海上奇书》，同时开始连载《海上花列传》。杂志持续出版 14 期后，于当年年底停办，《海上花列传》此时已连载到 28 回。在1894 年初印出小说单行本，1894年5月6日的《申报》上这样介绍这部著作“海上花传，专用蘇州土白演说租界青楼情事，今已足成全书六十四回，订作八本，装成两奁，不惜工本，务极精美。”鲁迅在《中国小说史略》中对这部作品的评价可概括为两点：一、终结了《红楼梦》才子佳人的浪漫传统，迥异于前人的同类小说。二、作品“如实描写”，达到了“平淡而近自然”的境界，艺术成就远高于后来那些揭露黑幕的小说。

鲁迅早年通过《海上花列传》等作品形成的对上海滩洋场的观感印象，深刻地影响了他后来对海派文坛的认知和评价。鲁迅对上海文艺的评价，乔丽华认为在1931年发表的《上海文艺之一瞥》一文中得到集中体现，在这篇文章中鲁迅梳理出海派文艺的脉络：申报周围的一批报人才子——才子佳人小说——才子+流氓——新才子佳人（鸳鸯蝴蝶派）——新才子派创造社——革命文学。他还批判了洋场作家的几种倾向，如把文学当商品，唯利是图等。总之，鲁迅对尔虞我诈的洋场生态持一种否定、批判的态度，他笔下每论及洋场才子之流，总是辛辣中夹杂戏谑和冷嘲。

讲座的最后，乔丽华引用了鲁迅的一段话来说明对旧文学应该具备的态度：“攻击旧社会的作品，倘若知不清缺点，看不透病根，也就于革命有害……惟有明白旧的，看到新的，了解过去，推断将来，我们的文学的发展才有希望。我想，这是在现在环境下的作家，只要努力，还可以做得到的。”